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PISTA
|
FIGURA
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CONTENIDO
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PÁG.
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01
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24
|
Primer ejemplo de
aplicación del compás
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56
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02
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26
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Formas de contar la
acentuación de hemiola
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60
|
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03
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27
|
Representación de la hemiola en el reloj
flamenco
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60
|
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04
|
28
|
Ejemplo de cambio de
compás
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61
|
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05
|
30
|
Ejemplo de aplicación
del puntillo
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64
|
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06
|
31
|
Ejemplo de aplicación
del calderón
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65
|
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07
|
33
|
Ejemplo de aplicación
del tresillo
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67
|
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08
|
40
|
Acentos al posar y al
alzar
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75
|
|
09
|
41
|
Ejemplo de comienzo anacrúsico: Cumpleaños
feliz
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76
|
|
10
|
42
|
Ejemplo de final
femenino: estribillo del Zorongo gitano
|
77
|
|
11
|
43
|
Ejemplo de
contratiempo: copla de Un cocherito
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78
|
|
12
|
45
|
Ejemplo de síncopa:
estribillo de Na veira
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79
|
|
13
|
T3
(47)
|
Fórmulas rítmicas más
usuales
|
87
|
|
14
|
57
|
Ejemplo de partitura
orquestal: comienzo de la Sinfonía nº 40 de Mozart
|
104
|
|
15
|
59
|
Ejemplo de partitura:
Cumpleaños feliz
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106
|
|
16
|
60
|
Ejemplo de notación
cuadrada y de neumas in campo aperto:
Antífona Puer natus est
|
109
|
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17
|
64
|
Distancias entre
notas en la escala diatónica y en la pentatónica
|
118
|
|
18
|
68
|
Modos mayor y menor:
escalas modelo Do mayor y La menor
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126
|
|
19
|
70
|
Escala cromática
ascendente y descendente
|
128
|
|
20
|
71
|
Ejemplos de
aplicación de alteraciones: sonata Fácil,
de Mozart, y Para
Elisa, de Beethoven
|
129
|
|
21
|
73
|
Tipos de intervalos.
Reducción e inversión de intervalos
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132
|
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22
|
77
|
Ejemplo de alteraciones accidentales y en armadura: Cumpleaños feliz
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139
|
|
23
|
79
|
Escalas menores:
natural, armónica y melódica
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142
|
|
24
|
82
|
Ejemplos para conocer
la tonalidad: Morito pititón
|
150
|
|
25
|
82
|
Ejemplos para conocer
la tonalidad: Tres hojitas madre
|
150
|
|
26
|
83
|
Ejemplo de melodía
modal: El vito
|
151
|
|
27
|
84
|
Ejemplo para análisis
de modulaciones: Invención nº 1, de
J. S. Bach
|
155
|
|
28
|
86
|
Ejemplo de aplicación
de indicadores y reguladores de intensidad: Vamos a contar mentiras
|
159
|
|
29
|
88
|
Ejemplo de aplicación
de signos de expresión: Quisiera ser
tan alta
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163
|
|
30
|
89
|
Interpretación de
notas de adorno
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166
|
|
90
|
167
|
|
31
|
91
|
Ejemplo de aplicación
de los dos puntos de repetición: Molondrón
|
169
|
|
32
|
92
|
Ejemplo de aplicación
de da Capo: Cantiga nº 100, de
Alfonso X
|
171
|
|
33
|
Ejemplo de aplicación
de 1ª y 2ª vez: Asturias, patria querida
|
171
|
|
34
|
100
|
Ejemplo de digitación
para piano: Cancán,
de Offenbach
|
192
|
|
35
|
105
|
Ejemplo de
interpretación de melodía en guitarra: tablatura de Cielito lindo
|
200
|
|
36
|
108
|
Intervalos
consonantes y disonantes
|
208
|
|
37
|
109
|
Ejemplos de organum
paralelo, divergente y de Notre Dame, y de motete
|
213
|
|
38
|
110
|
Ejemplo de polifonía
renacentista: Kyrie de la misa del papa Marcello, de Palestrina
|
216
|
|
39
|
111
|
Ejemplo de melodía
acompañada: Caballero del bosque,
de Schumann
|
218
|
|
40
|
112
|
Ejemplo de
realización de bajo continuo: Concierto nº 1 de Marcello
|
220
|
|
41
|
113
|
Clasificación de
acordes según su dimensión
|
222
|
|
42
|
114
|
Tipos de acordes de
tríada, y de acordes de 7ª más comunes
|
223
|
|
43
|
115
|
Acordes de tríada en
los modos mayor y menor
|
224
|
|
44
|
116
|
Posiciones de los
acordes de tríada y de 7ª
|
225
|
|
45
|
117
|
Disposiciones e
inversiones de los acordes en la realización a 4 partes
|
227
|
|
46
|
118
|
Tipos de movimiento
armónico
|
228
|
|
47
|
119
|
Movimientos armónicos
prohibidos
|
229
|
|
48
|
120
|
Tipos de cadencias
|
231
|
|
49
|
121
|
Cadencias preparadas
por acordes con función de subdominante
|
233
|
|
50
|
122
|
Aplicación de acordes
de 7ª a las cadencias
|
235
|
|
51
|
123
|
Acordes específicos
|
236
|
|
52
|
124
|
Notas ajenas a los
acordes
|
239
|
|
125
|
240
|
|
126
|
241
|
|
53
|
127
|
Modulaciones
|
243
|
|
128
|
246
|
|
54
|
130
|
Acordes sobre Do y su
cifrado
|
253
|
|
55
|
131
|
Aplicación de cifrado
de acordes a una partitura: Santa Lucía
|
255
|
|
56
|
132
|
Aplicación de cifrado
de acordes a la letra de una canción: Desde
Santurce a Bilbao
|
256
|
|
57
|
T23
|
Ejemplo de rueda de blues
|
258
|
|
58
|
133
|
Comparación de
acordes sobre teclado sin enlazar y enlazados
|
259
|
|
59
|
136
|
Ejemplo de
reconocimiento de armonía implícita: Los
santos Reyes Magos
|
271
|
|
60
|
137
|
Ejemplo de
reconocimiento de armonía implícita: Adiós
con el corazón
|
273
|
|
61
|
138
|
Ejemplo de monodia: Ave María (gregoriano)
|
275
|
|
62
|
139
|
Ejemplo de diafonía: Aquellos duros antiguos
|
276
|
|
63
|
140
|
Ejemplo de heterofonía: música del gamelán gong kebyar
|
277
|
|
64
|
141
|
Ejemplo de pedal: muñeira de Boal
|
278
|
|
65
|
142
|
Ejemplo de homofonía:
coral Du Friedefürst, Herr Jesu Christ,
de J. S. Bach
|
279
|
|
66
|
143
|
Ejemplo de
contrapunto: El clave bien temperado,
fuga nº 12, de J. S. Bach
|
280
|
|
67
|
144
|
Ejemplo de melodía
acompañada: Preludio nº 4 de Chopin
|
281
|
|
68
|
145
|
Ejemplo de
acompañamiento para piano: acordes simples
|
283
|
|
69
|
146
|
Ejemplo de
acompañamiento para guitarra: acordes rasgueados
|
284
|
|
70
|
147
|
Ejemplo de
acompañamiento para guitarra: acordes a contratiempo
|
285
|
|
71
|
148
|
Ejemplo de
acompañamiento para piano: arpegios
|
286
|
|
72
|
149
|
Ejemplo de
acompañamiento para guitarra: arpegios
|
287
|
|
73
|
150
|
Ejemplo de
acompañamiento para piano: bajo de Alberti
|
288
|
|
74
|
151
|
Ejemplo de
acompañamiento para piano: habanera
|
289
|
|
75
|
152
|
Ejemplo de
acompañamiento para piano: canción años ’50
|
290
|
|
76
|
155
|
Ejemplo de canción
para análisis: Una pulga y un ratón
|
302
|
|
77
|
156
|
Ejemplo de canción
para análisis: ¿Dónde vas, Alfonso XII?
|
303
|
|
78
|
157
|
Ejemplo de canción
para análisis: Esta noche no alumbra
|
304
|
|
79
|
158
|
Ejemplo de canción
para análisis: Anda, jaleo, jaleo
|
305
|
|
80
|
159
|
Ejemplo de canción
para análisis: Oh, Susana, de Foster
|
306
|
|
81
|
160
|
Ejemplo de canción
para análisis: Auld Lang Syne, de Burns
|
308
|
|
82
|
161
|
Ejemplo de canción
para análisis: Estaba la pájara pinta
|
309
|
|
83
|
162
|
Ejemplo de canción
para análisis: Xiula, maula
|
310
|
|
84
|
163
|
Ejemplo de canción
para análisis: Zorongo gitano
|
311
|
|
85
|
164
|
Ejemplo de canción
para análisis: Frère Jacques
|
312
|
|
86
|
165
|
Ejemplo de canción
para análisis: Jingle Bells, de Pierpont
|
313
|
|
87
|
166
|
Ejemplo de canción
para análisis: Yo vendo unos ojos
negros
|
314
|
|
88
|
167
|
Ejemplo de canción
para análisis: Las mañanitas
|
315
|
|
89
|
168
|
Ejemplo de canción
para análisis: Clavelitos, de
Monreal y Galindo
|
316
|
|
90
|
169
|
Ejemplo de forma
constituida por secciones simples: Zarabanda, de Saint Luc
|
321
|
|
91
|
170
|
Ejemplo de tema y
variaciones: Suite para clave nº 5: Air con Variazioni, de Haendel
|
326
|
|
92
|
171
|
Ejemplo de canon: Frère Jacques
|
329
|
|
93
|
172
|
Ejemplo de fuga: El clave bien temperado: fuga nº 6, de
J. S. Bach
|
331
|
|
94
|
173
|
Ejemplo de temas A y B de sonata: Sinfonía nº 5 de Beethoven
|
335
|
|
95
|
174
|
Ejemplo de música
programática: poema sinfónico El
Moldava, de Smetana
|
339
|
|
96
|
175
|
Ejemplo de aria: La donna è mobile, de Rigoletto, de Verdi
|
343
|
|
97
|
176
|
Ejemplo de
recitativo: Chi è là,
de Don Giovanni, de Mozart
|
344
|
|
98
|
177
|
Ejemplo de oratorio: Alleluia, de El Mesías, de Haendel
|
348
|
|
99
|
178
|
Ejemplo de música
incidental: marcha nupcial de El sueño
de una noche de verano, de Mendelssohn
|
350
|